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许骥:香港电影败给自己
(博讯北京时间2015年4月24日 转载)
    
    
    (自由撰稿人 许骥)
    
    许骥:香港电影败给自己


    ■今年的金像奖颁奖礼安排及司仪和部份嘉宾的表现被不少观众批评。 数据图片
    
    香港电影金像奖,今年真的是「滑铁卢」。 这几天香港的传媒已经有诸多批评,包括司仪不专业、开低俗玩笑等等。 不仅被香港人诟病,加上今年金像奖在大陆的网站直播,简直贻笑大方。 在看直播的过程中,我就已经忍不住说:「金像奖晚会搞成这个鬼样子,香港人还好意思嘲笑大陆的综艺节目? 」
    
    金像奖从来都没有一个准确的定位,谁能说清它到底是一个学院奖,还是一个商业奖? 所以,就会出现各种风马牛不相及的电影同台竞技的局面。 林家栋拿独立电影开玩笑,如果站在纯粹商业电影的角度,完全没有问题。 独立电影的票房,确实是个很好的「笑料」。 但是,如果从学院奖的角度看,这就很成问题。 因为学院奖的任务,不是选出最有商业价值的电影,而是选出过去一年电影界标杆性的作品。 欧洲的「三大电影节」:康城、威尼斯、柏林,加上美国的奥斯卡,都属于学院奖。 所以,评委给分的标准很明确,观众对电影奖的预期也是清晰的。
    
    政府资助好心做坏事
    
    这不仅是金像奖的问题,同时,也是整个香港电影产业的问题。 香港电影所谓的「本土性」,是近来最多被讨论的话题。 但甚么是「本土性」呢? 回归前香港电影也拍中国题材,从帝王将相的《乾隆下江南》到文人骚客的《郁达夫传奇》,没人觉得有问题。 回归前香港电影也有大量来自非本地的资金,甚么台湾、马来西亚不胜枚举,也没人觉得有问题。 至于香港电影界的人才,在最鼎盛时期可谓八方云集。 更为吊诡的是,现在好像本地票房成为不少电影人很看重的市场。 但是,香港电影自诞生之始,就不是专门瞄准本地市场的。 因为香港地方太小,人口有限,必须拓展海外市场才能盈利。 如今被很多人作为托词的广东话,当年也不是香港电影进军全世界的障碍,可见语言问题也不是香港电影式微的理由。 总之,在没有「本土性」论述的年代,香港电影是非常有竞争力的。
    
    今天的年轻香港电影人,不知道为甚么产生一种古怪的心态,就是认为大环境不好,就应该有人来帮自己实现电影梦。 善良的电影前辈、短视的政府机构也推波助澜,设立各种基金──这真是害了香港电影! 当没有资助的时候,电影人是纯粹为讲一个好故事而拍电影,找投资,是为了把电影拍好;而当有了这些资助,电影人目的不纯,本末倒置,他们写剧本的时候,会把能否获得资助作为首要考虑。 去年和《窃听风云》系列的导演兼编剧庄文强聊香港电影,他说了一句话,我觉得是目前香港电影的症结所在:「现在最要紧的不是别的,而是电影的故事本身好不好看。 」《心经》上说「心无罣碍,无罣碍故,无有恐怖」,香港电影人现在就是「罣碍」太多,心术不正,所以连最基本的专业也守不住。
    
    我曾经和台湾电影人吴念真谈及他年轻时拍电影时的种种。 台湾电影刚刚起步的时候,也不是甚么高利润的行业,没有投资方感兴趣。 老先生当年也为钱发愁,无奈之下,只好由他代表制作团队去跟高利贷借钱。 他说,一代台湾电影人都是这样过来的。 老先生觉得政府可以对电影产业设立资助,但应该资助知名导演,因为他们的作品有基本的质素保证,而非给年轻人。 他认为,年轻人要靠打拼,证明给世人看自己有实力,才配得上资助。 否则,那些资助就不如用来给社会的低下阶层,用以扶贫,比用来拍电影更有价值。 年轻人不要用「理想」两个字招摇撞骗,吴念真反问:「你告诉我,凭甚么电影理想就特别伟大? 」
    
    还有一些人说,香港电影因为合拍片而遭受大陆政治打压,那么请问:不涉及政治的题材,这几年香港又出了甚么好作品吗? 假如资金也是问题的话,全世界现在已经有不少成功的电影案例,是通过影迷在网上众筹拍成的(例如Iron Sky,中译:《铁幕苍穹》,正在拍续集),这种利用互联网的集资模式,为甚么没有香港电影人尝试呢? 说到底──成功,不需要任何理由;失败,则有一万个借口。 香港电影的振兴,人的因素至关重要。 倘若香港年轻人都不争气、不上进,香港电影又怎会有希望呢?
    
    来源:苹果日报 (博讯 boxun.com)

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