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谢选骏:从诗词格律看第二期中国文明的存在
(博讯北京时间2014年1月26日 来稿)
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    谢选骏:从诗词格律看第二期中国文明的存在
    

    律诗、绝句、词曲,虽然可以追溯到汉乐府和楚辞、诗经,但其实都是典型的第二期中国文明的产物,如果没有来自西域佛教文明的元素注入第一期中国文明的残局,是无法出现如此精妙的第二期中国文明的成果的。
    
    (一)
    
    律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,这是典型的第二期中国文明的产物,是在印度西域的佛教文明元素的影响下形成的。
    
    至初唐,就开始出现广义五律,武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律,其成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、七言句,简称五律、七律。通常的律诗规定每首八句。超过八句,即十句以上的,则称排律或长律。通常以八句完篇的律诗,每两句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题(首联),第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句。排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵,律诗通常押平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。广义律诗允许失粘,狭义律诗不允许失粘。有“仄起”与“平起”两式。另外,律诗的格律要求也适用于绝句。
    
    广义律诗的包容度很大,它允许拗格存在,允许三仄尾。如崔颢的【黄鹤楼】就是典型代表。
    
    律诗的格律非常严谨,在句数,字数,押韵,平仄,对仗各方面都有严格规定:
    
    1、每首限定八句:五律规定每句五字,全首共40字;七律规定每句七字,全首共56字。
    
    2、限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例,入韵为变例;七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。
    
    3、每句的句式和字的平仄都有规定:讲究粘和对。
    
    4、每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联,这是律诗的重要特点。
    
    一首律诗每两句为一联,共四联,第一联(第1,2句)称“首联”(或起联),第二联(第3,4句)称“颔联”,第三联(第5,6句)称“颈联”,第四联(第7,8句)称“尾联”(或结联)。律诗的容量比绝句增加了一倍,所以可写更多的事或景,可抒发更多更细致的情感。“它散中有整,常中有变,对仗工整,内容充实”;“五律显得简短,朴直,有力,七律显得畅达,悠扬,纡徐。律诗既讲平仄,押韵,又讲对仗,故写作较难。
    
    汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
    
    平平仄仄平或仄仄平平仄
    
    这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:
    
    平平平仄仄
    
    仄仄仄平平
    
    除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。
    
    七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:
    
    仄仄平平仄仄平
    
    平平仄仄平平仄
    
    仄仄平平平仄仄
    
    平平仄仄仄平平
    
    七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。
    
    这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。
    
    我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
    
    
    (二)
    
    我们已经知道了近体诗的基本句型,怎样由这些句子组成一首诗呢?
    
    近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。
    对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
    
    如果上句是:仄仄平平仄
    
    那下句就是:平平仄仄平
    
    同理,如果上句是:平平平仄仄
    
    那么下句就会这样:仄仄仄平平
    
    除了第一联,其它各联的上句不能押韵,必须以仄声收尾,下句一定要押韵,必须以平声收尾,所以五言近体诗的对句除了第一联,只有这两种形式。七言的与此相似。
    
    第一联上句如果不押韵,跟其它各联并无差别,如果上、下两句都要押韵,都要以平声收尾,这第一联就没法完全相对,只能做到头对尾不对,其形式也不外两种:
    
    平起:平平仄仄平仄仄仄平平
    
    仄起:仄仄仄平平平平仄仄平
    
    再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,
    
    上一联是:仄仄平平仄 平平仄仄平
    下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:
    
    平平平仄仄 仄仄仄平平
    
    为什么邻句必须相粘呢?原因很简单,是为了变化句型,不单调。如果对句相对,邻句也相对,就成了:
    
    仄仄平平仄 平平仄仄平
    
    仄仄平平仄平平仄仄平
    
    第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗,就是只讲相对,不知相粘,从头到尾,就只是两种句型不断地重复。唐以后,既讲对句相对,又讲邻句相粘,在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
    
    根据粘对规则,我们就可以推导出五言绝句的四种格式:
    
    一、仄起首句不押韵:仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
    
    二、仄起首句押韵:仄仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
    
    三、平起首句不押韵:平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)
    
    四、平起首句押韵:平平仄仄平(韵)仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄 平平仄仄平(韵)
    
    五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是:
    
    仄仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄   平平仄仄平(韵)平平平仄仄 仄仄仄平平(韵)
    
    根据粘对规律,还可以十句、十二句……无限地加上去,而成为排律。粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚,在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的,即使是杜甫的诗,也偶尔有失粘的,比如名诗《咏怀古迹》的第二首:
    
    摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,人指点到今疑。
    
    第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。
    
    对的规则在齐梁时就确立了,所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中,只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:
    
    将军胆气雄,臂悬两角弓。缠结青骢马,出入锦城中。时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。
    
    第一、二句除了第一个字,其它各字的平仄完全相同,是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。还有一种情况,是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》:
    白帝城中云出门,白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸,千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽,恸哭秋原何处村?
    
    第二句的第二字本来应该用平声,现在用了仄声字“帝”,既跟第一句失对,又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比,所以只好牺牲格律了。
    
    
    (三)
    
    拗救
    
    如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式,会发现一个规律:在一联之中,平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方,该用平声字而用了仄声字(或该用仄声字而用了平声字),那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字(或把平声字改用仄声字),以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说,先用了拗(不合律),再救一下,合起来就叫拗救。
    
    前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况,是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型,第三字改用了仄声,往往就在对句的第三字改用平声来补救,也就是“仄仄平平仄,平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄,平平平仄平”。例如《天末怀李白》:
    
    凉风起天末,君子意如何。鸿雁几时到,江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过。应共冤魂语,投诗赠汨罗。
    
    第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄,第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似,是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声,就在对句的第五字改用平声来补救,即“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄,仄仄平平平仄平”。
    
    甚至是第一字,诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:
    
    好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。
    
    第七句第一字该平而用了仄声“晓”,第八句的第一字就改用平声“花”补救。
    
    又如《阁夜》:
    
    岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土,人事依依漫寂寥。
    
    第三句第一字该平而仄(“五”),第四句第一字就改仄为平(“三”);第七句第一字该平而仄(“卧”),第八句第一字就改用平声(“人”)。有时候,是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:
    
    草阁柴扉星散居,浪翻江黑雨飞初。山禽引子哺红果,溪女得钱留白鱼。严格的格律应该是:
    
    仄仄平平仄仄平   平平仄仄仄平平   平平仄仄平平仄   仄仄平平仄仄平
    
    而此诗的平仄为:
    
    仄仄平平平仄平   仄平平仄仄平平   平平仄仄仄平仄   平仄仄平平仄平
    
    这里有本句自救(以“江”救“翻”,以“得”就“溪”),也有对句补救(以“留”救“哺”),但也有拗而未救的(“星”)。实际上,在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。像是《登高》:
    
    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
    
    第二句的“沙”救了“渚”,“渚”又救了第一句的“风”,但是第一句的“猿”就未救。
    
    像是这样拗而未救,破坏了一联之中平仄数量的平衡,但是这些都发生在“一三五”的位置上,只要不出现孤平或三平调,就是可以容忍的,确切地说不能算拗。另外还有一种拗,出现在“二四六”的位置上,那才是真正的拗,在这里不讨论。但是有一种拗句,在唐诗中用得相当多,不能不提一下。请看《天末怀李白》:
    
    凉风起天末,君子意如何。鸿雁几时到,江湖秋水多。文章憎命达,魑魅喜人过。应共冤魂语,投诗赠汨罗。
    
    第一句本该是“平平平仄仄”,却写成了“平平仄平仄”,第二、四字都用平声,违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中,就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”,比如《咏怀古迹五首》,几乎每一首都用到这种特殊句型。其一:
    
    支离东北风尘际,漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖,词客衰时且未还。庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。
    
    第七句是这种句型。其二:
    
    摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。
    
    第七句“泯”可平可仄,如果读为平,就成了这种句型。其三:
    
    群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。画图省识春风面,环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。
    
    第七句还是这种句型。其四:
    
    蜀主窥吴幸三峡,崩年亦在永安宫。翠华想像空山里,玉殿虚无野寺中。古庙杉松巢水鹤,岁时伏腊走村翁。武侯祠屋常邻近,一体君臣祭祀同。
    
    第一句是这种句型。其五:
    
    诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。福移汉祚终难复,志决身歼军务劳。
    
    第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多(经常用在第七句),几乎和常规句型一样常见,我们只好不把它算成拗句,而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型,可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声,虽然不在句尾不算三平调,读起来还是有点别扭,所以干脆变一变。值得注意的是,在用这种句型时,五言第一字、七言第三字必须是平声,不能不论。
    
    
    (四)
    
    对仗
    
    律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。
    
    对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:
    
    细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。
    
    这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相对。
    
    颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。又如《月夜忆舍弟》:戍鼓断人行,秋边一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书长不避,况乃未休兵。
    
    颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。
    
    对仗的第二个特点,是不能用一样的字相对。像“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是可以允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。
    
    对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。
    
    前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。
    
    有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。像是《野望》:
    
    西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。唯将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。   
    首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。
    
    这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:
    州图领同谷,驿道出流沙。降虏兼千帐,居人有万家。马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。年少临洮子,西来亦自夸。
    
    颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。沧溟恨衰谢,朱绂负平生。仰羡黄昏鸟,投林羽翮轻。
    
    颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。一联之中,如果大部分字都对得特别工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:
    
    国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑玉不胜簪。
    
    颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:
    
    丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
    
    颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,像这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:
    
    朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。酒债寻常行处有,人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转,暂时相赏莫相违。
    
    颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。像这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且经常被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。
    
    一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:
    
    剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡, 便下襄阳向洛阳。
    
    尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:
    
    夔府孤城落日斜, 每依北斗望京华。听猿实下三声泪, 奉使虚随八月查。 画省香炉违伏枕, 山楼粉堞隐悲笳。 请看石上藤萝月, 已映洲前芦荻花。
    
    尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。 有时候一句之中也有对仗。如《登高》:
    
    风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
    
    这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。
    
    
    (五)
    
    孤平和三平调
    
    前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。
    
    比如五言的平起平收句:平平仄仄平
    
    这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:仄平仄仄平
    
    除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。
    
    如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:仄平平仄平
    
    这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三:
    
    万国尚戎马,故园今若何?昔归相识少,早已战场多。
    
    第二句本该是“平平仄仄平”,现第一字用了仄声“故”,第三字就必须改用平声“今”了。七言诗与此相似,也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声,如果用了仄声,必须把第五字改成平声,才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一:
    
    眼见客愁愁不醒,无赖春色到江亭。即遣花开深造次,便教莺语太丁宁。第一句本该是“仄仄平平仄仄平”,现在第三字用了仄声“客”,第五字就改用平声“愁”来补救(注意“醒”是平声)。所谓“孤平”,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”,这不算犯孤平,是可以用的。
    
    还有一种情况,是五言的仄起平收句:仄仄仄平平
    在这种句型中,第一字是可平可仄的,但是第三字不能用平声字,如果用了平声字,成了:仄仄平平平
    
    在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。
    
    只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。
    
    
    (六)
    
    类型范例,五律类型格式:
    
    ⊙仄⊙平仄   平平⊙仄平(韵)   ⊙平⊙仄仄   ⊙仄仄平平(韵)   ⊙仄⊙平仄   平平⊙仄平(韵)   ⊙平⊙仄仄   ⊙仄仄平平(韵)
    
    范例
    
    1、送友人
    
    李白
    
    青山横北郭,白水绕孤城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。五律类型二晚晴李商隐深居俯夹城,春去夏犹清。天意怜幽草,人间重晚晴。并添高阁回,微注小窗明。越鸟巢干后,归飞体更轻。
    
    
    2、春望
    
    杜甫
    
    国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。终南山王维太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑珠。欲投人处宿,隔水问樵夫。
    
    七律类型一格式
    
    
    ⊙平⊙仄⊙平仄   ⊙仄平平⊙仄平(韵)   ⊙仄⊙平⊙仄仄   ⊙平⊙仄仄平平(韵)
    
    七言律诗
    
    ⊙平⊙仄⊙平仄   ⊙仄平平⊙仄平(韵)   ⊙仄⊙平⊙仄仄   ⊙平⊙仄仄平平(韵)
    
    范文
    
    客至
    
    杜甫
    
    舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味,樽酒家贫旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
    
    七律类型二
    
    格式
    
    ⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄    ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄    ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄    ⊙平⊙仄仄平平(韵)
    
    范例
    
    左迁蓝关示侄孙湘
    
    韩愈
    
    一封朝奏九重天,夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事,肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意,好收吾骨瘴江边。
    
    七律类型三格式
    
    ⊙仄⊙平⊙仄仄   ⊙平⊙仄仄平平(韵)   ⊙平⊙仄⊙平仄    ⊙仄平平⊙仄平(韵)   ⊙仄⊙平⊙仄仄    ⊙平⊙仄仄平平(韵)   ⊙平⊙仄⊙平仄    ⊙仄平平⊙仄平(韵)
    
    范例
    
    咏怀古迹
    
    杜甫
    
    诸葛大名垂宇宙,宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策,万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复,志决身歼军务劳。
    
    七律类型四格式
    
    ⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄    ⊙仄平平⊙仄平(韵) ⊙仄⊙平⊙仄仄    ⊙平⊙仄仄平平(韵) ⊙平⊙仄⊙平仄    ⊙仄平平⊙仄平(韵)
    
    范例
    
    登高
    
    杜甫
    
    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
    
    
    (七)
    
    词牌,也称为词格、词调,是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间,或按词制调,或依调填词,曲调即称为词牌,其通常根据词的内容而定。宋后,词经过不断的发展产生变化,主要是根据曲调来填词,词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后,词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。
    
    一些词牌,除了正名之外,还标有异名,或同名异调。
    
    词牌,就是词的格式的名称。关于词牌的来历,主要有下面六种情况:
    
    1、来自乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自民间,有的来自宫廷。词刚兴起时,曲调大多来自民间。唐、宋两代,民间谱制的相当多,有些曲调为文人所爱好,因而据以填制新词,后来就得到了广泛流传,例如唐代的《竹枝》和《杨柳枝》,原来就是长江中上游一带的民间歌曲,后来白居易、刘禹锡等诗人从中汲取了营养,据以谱写了不少的新词。
    
    2、摘取词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,由于苏轼的一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”,又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。
    
    3、取自原词的题目。有些词牌本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是大浪淘沙,《更漏子》咏的是夜间景况,《抛球乐》咏的是抛球,《踏歌词》咏的是舞蹈等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这里的词牌只不过是词谱的代号罢了。
    
    4、取自乐府。汉武帝时,曾委派擅长音乐的李延年为“协律都尉”,把制作乐曲规定为乐府的任务之一。此后,唐、宋两代也都设有类似的音乐机构,专门整理古乐和创制新曲。这些新曲后来有不少都成了词牌。例如《并蒂芙蓉》《黄河清》《寿星明》《舜韶新》等就是由此而来。
    
    5、来自外域或边地。汉唐两代,西域和边地的音乐不断传入内地,那些地方的某些曲调也随之到处流行,有的就被采用为词调。来自外域的、最著名的如《菩萨蛮》,据唐代以至明代一些文人的考证,尽管说法有所不同,但都肯定这个词牌来自西域。又如唐代最有名的《霓裳羽衣曲》,也是吸收了从西北传入的印度《婆罗门》经过加工改制而成的。来自边地的曲调,如《凉州》《六州歌头》《八声甘州》等。凉州、甘州都是唐代边地的州名,这些地区的曲调传入内地,后来也被采为词牌的名称。
    
    6、诗人自度或自制。唐宋两代,不少词人通晓音律乐理,能自己创制词调。例如宋代词人柳永、周邦彦、姜夔等人,既是词人,又是音乐家,他们的词集中就有不少自制新调。词人自制的词调(词牌),叫做“自度曲”或“自制曲”,在这种情况下,词人往往在词牌下面加注“自度曲”字样,或加小序。如姜夔的词集《白石道人歌曲》卷四中的《扬州慢》《长亭怨慢》《淡黄柳》《石湖仙》等十七调,都自注为“自制曲”,而且都分别注明宫调,旁边填有“工尺谱”——是惟一完整的宋代乐谱。
    
    
    (八)
    
    律诗、绝句、词曲,虽然可以追溯到汉乐府和楚辞、诗经,但其实都是典型的第二期中国文明的产物,如果没有来自西域佛教文明的元素注入第一期中国文明的残局,是无法出现如此精妙的第二期中国文明的成果的。
    
    
    
    附录:
    
    常用词谱五十例
    
    
    〖 索引 〗
    01、十六字令16字
    02、捣练子27字
    03、忆江南27字
    04、忆王孙31字
    05、如梦令33字
    06、乌夜啼36字
    07、长相思36字
    08、生查子40字
    09、浣溪沙42字
    10、菩萨蛮44字
    11、卜算子44字
    12、采桑子44字
    13、减字木兰花44字
    14、诉衷情45字
    15、忆秦娥46字
    16、清平乐46字
    17、更漏子46字
    18、阮郎归47字
    19、摊破浣溪沙48字
    20、西江月50字
    21、醉花阴52字
    22、浪淘沙54字
    23、鹧鸪天55字
    24、南乡子56字
    25、鹊桥仙56字
    26、虞美人56字
    27、玉楼春56字
    28、小重山58字
    29、踏莎行58字
    30、临江仙60字
    31、蝶恋花60字
    32、一剪梅60字
    33、渔家傲62字
    34、定风波62字
    35、青玉案67字
    36、天仙子68字
    37、江城子70字
    38、何满子74字
    39、满江红93字
    40、水调歌头95字
    41、满庭芳95字
    42、八声甘州97字
    43、念奴娇100字
    44、桂枝香101字
    45、水龙吟102字
    46、雨霖铃103字
    47、永遇乐104字
    48、沁园春114字
    49、贺新郎116字
    50、摸鱼儿116字
    
    本词谱使用符号说明:
     用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
     标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 
    
    
    十六字令
    词例:[元]周晴川
    眠,
    △,
     月 影 穿 窗 白 玉 钱。
    ◎ ● ◎ ○ ● ● △。
     无 人 弄,
    ◎ ◎ ●,
     移 过 枕 函 边。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:十六字令,又名《苍梧谣》、《归字谣》,单调十六字,三平韵。
    
    捣练子
    词例:[南唐]李煜
    深 院 静,
    ○ ● ●,
     小 庭 空,
    ● ○ △,
     断 续 寒 砧 断 续 风。
    ◎ ● ◎ ○ ● ● △。
     无 奈 夜 长 人 不 寐,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     数 声 和 月 到 帘 栊。
    ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:《捣练子》又称《捣练子令》,单调廿七字,三平韵。
    
    忆江南
    词例:[唐]白居易
    江 南 好,
    ○ ◎ ●,
     风 景 旧 曾 谙。
    ◎ ● ● ○ △。
     日 出 江 花 红 胜 火,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     春 来 江 水 绿 如 蓝。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     能 不 忆 江 南?
    ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等,单调二十七字,三平韵,北宋起开始有双调,实际不过是将单片重复而已。
    
    忆王孙
    词例:[宋]李重元
    萋 萋 芳 草 忆 王 孙,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     柳 外 楼 高 空 断 魂。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
     杜 宇 声 声 不 忍 闻。
    ◎ ● ◎ ○ ● ● △。
     欲 黄 昏,
    ● ○ △,
     雨 打 梨 花 深 闭 门。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
    
     说明:《忆王孙》,单调三十一字,五平韵,句句用韵,亦有将单片重复做双调者。
    
    如梦令
    词例:[宋]秦观
    遥 夜 月 明 如 水,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲,
     风 紧 驿 亭 深 闭。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
     梦 破 鼠 窥 灯,
    ◎ ● ● ○ ○,
     霜 送 晓 寒 侵 被。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
     无 寐!
    ○ ▲,
     无 寐!
    ○ ▲。
     门 外 马 嘶 人 起。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。
    
    乌夜啼
    词例:[南唐]李煜
    无 言 独 上 西 楼,
    ◎ ○ ◎ ● ○ △,
     月 如 钩。
    ● ○ △。
     寂 寞 梧 桐 深 院、
    ◎ ● ◎ ○ ○ ●、
     锁 清 秋。
    ● ○ △。
    
     剪 不 断,
    ◎ ◎ ●,
     理 还 乱,
    ◎ ○ ●,
     是 离 愁。
    ● ○ △。
     别 是 一 般 滋 味、
    ◎ ● ◎ ○ ○ ●、
     在 心 头。
    ● ○ △。
    
     说明:又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》,双调三十六字,前阕三平韵,后阕两仄韵、两平韵。
    
    长相思
    词例:[唐]白居易
    汴 水 流,
    ◎ ◎ △,
     泗 水 流,
    ● ◎ △,
     流 到 瓜 洲 古 渡 头。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
     吴 山 点 点 愁。
    ◎ ○ ◎ ● △。
    
     思 悠 悠,
    ◎ ◎ △,
     恨 悠 悠,
    ● ◎ △,
     恨 到 归 时 方 始 休。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
     月 明 人 倚 楼。
    ◎ ○ ◎ ● △。
    
     说明:又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》,双调三十六字,前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底。
    
    生查子
    词例:[唐]白居易
    昨 宵 醉 里 行,
    ◎ ○ ◎ ● ○,
     山 吐 三 更 月。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     不 见 可 怜 人,
    ◎ ● ● ○ ○,
     一 夜 头 如 雪。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     今 宵 醉 里 归,
    ◎ ○ ◎ ● ○,
     明 月 关 山 笛。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     收 拾 锦 囊 诗,
    ◎ ● ● ○ ○,
     要 寄 扬 雄 宅。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《楚云深》,双调四十字,前后阕格式相同,各两仄韵,上去通押。
    
    浣溪沙
    词例:[清]纳兰容若
    谁 道 飘 零 不 可 怜?
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
     旧 游 时 节 好 花 天,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     断 肠 人 去 自 今 年!
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
    
     一 片 晕 红 才 着 雨,
    ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
     几 丝 柔 柳 乍 和 烟,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     倩 魂 销 尽 夕 阳 前,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:双调四十二字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
    
    菩萨蛮
    词例:[唐]李白
    平 林 漠 漠 烟 如 织,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     寒 山 一 带 伤 心 碧。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     暝 色 入 高 楼,
    ◎ ● ● ○ △,
     有 人 楼 上 愁。
    ◎ ○ ◎ ● △。
    
     玉 阶 空 伫 立,
    ◎ ○ ○ ● ▲,
     宿 鸟 归 飞 急,
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     何 处 是 归 程,
    ◎ ● ● ○ △,
     长 亭 连 短 亭。
    ◎ ○ ◎ ● △。
    
     说明:又名《子夜歌》,双调四十四字,前后阕各两仄韵,两平韵,平仄换韵,方式是“甲乙丙丁”。
    
    卜算子
    词例:[宋]苏轼
    缺 月 挂 疏 桐,
    ◎ ● ● ○ ○,
     漏 断 人 初 静。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     时 见 幽 人 独 往 来,
    ◎ ● ○ ○ ● ● ○,
    缥 缈 孤 鸿 影。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     惊 起 却 回 头,
    ◎ ● ● ○ ○,
    有 恨 无 人 省。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     拣 尽 寒 枝 不 肯 栖,
    ◎ ● ○ ○ ● ● ○,
    寂 寞 沙 洲 冷。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:双调四十四字,前后阕各两仄韵,上去通押。也有一体单押入声韵。
    
    采桑子
    词例:[宋]欧阳修
    群 芳 过 后 西 湖 好,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     狼 籍 残 红,
    ◎ ● ○ △,
     飞 絮 蒙 蒙。
    ◎ ● ○ △。
     垂 柳 栏 干 尽 日 风。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
    
     笙 歌 散 尽 游 人 去,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     始 觉 春 空,
    ◎ ● ○ △,
     垂 下 帘 栊。
    ◎ ● ○ △,
     双 燕 归 来 细 雨 中。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
    
     说明:又称《罗敷媚》、《丑奴儿》,双调四十四字,前后阕各两平韵,一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。
    
    减字木兰花
    词例:[宋]秦观
    天 涯 旧 恨,
    ◎ ○ ◎ ▲,
     独 自 凄 凉 人 不 问。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     欲 见 回 肠,
    ◎ ● ○ △,
     断 尽 金 炉 小 篆 香。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
    
     黛 蛾 长 敛,
    ◎ ○ ◎ ▲,
     任 是 春 风 吹 不 展。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     困 依 危 楼,
    ◎ ● ○ △,
     过 尽 飞 鸿 字 字 愁。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
    
     说明:又名《减兰》,双调四十四字,前后阕各两仄韵,两平韵,换韵方式“甲乙丙丁”。
    
    诉衷情
    词例:[宋]欧阳修
    清 晨 帘 幕 卷 轻 霜,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
    呵 手 试 梅 妆。
    ◎ ● ● ○ △。
     都 缘 自 有 离 恨,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ◎,
    故 画 作、
    ◎ ● ●、
     远 山 长。
    ● ○ △。
    
     思 往 事,
    ○ ● ●,
     惜 流 芳,
    ● ○ △,
     易 成 伤。
    ● ○ △。
     拟 歌 先 敛,
    ● ○ ○ ●,
     欲 笑 还 颦,
    ● ● ○ ○,
     最 断 人 肠。
    ◎ ● ○ △。
    
     说明:双调四十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。又一体四十四字,将前阕四五句变为“◎●●○△”,如陆游“当年万里觅封候”。
    
    忆秦娥
    词例:[唐]李白
    箫 声 咽,
    ○ ◎ ▲,
     秦 娥 梦 断 秦 楼 月。
    ○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     秦 楼 月,
    ○ ○ ▲,
     年 年 柳 色,
    ◎ ○ ◎ ●,
     灞 陵 伤 别。
    ● ○ ○ ▲。
    
     乐 游 原 上 清 秋 节,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     咸 阳 古 道 音 尘 绝。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     音 尘 绝,
    ○ ○ ▲,
     西 风 残 照,
    ◎ ○ ◎ ●,
     汉 家 陵 阙。
    ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》,双调四十六字,前后阕各三仄韵,一叠韵,均须押入声字,一韵到底。
    
    清平乐
    词例:[南唐]李煜
    别 来 春 半,
    ○ ○ ◎ ▲,
     触 目 柔 肠 断。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     砌 下 落 梅 如 雪 乱,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲,
     拂 了 一 身 还 满。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
    
     雁 来 音 信 无 凭,
    ◎ ○ ◎ ● ○ △,
     路 遥 归 梦 难 成。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
     离 恨 恰 如 春 草,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     更 行 更 远 还 生。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
    
     说明:又名《清平乐令》、《醉东风》,双调四十六字,前阕四仄韵,后阕三平韵,平仄换韵。
    
    更漏子
    词例:[唐]温 庭 筠


    
    柳 丝 长,
    ● ○ ○,
     春 雨 细,
    ○ ● ▲,
     花 外 漏 声 迢 递。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     惊 塞 雁,
    ○ ● ●,
     起 城 乌,
    ● ○ △,
     画 屏 金 鹧 鸪。
    ● ○ ○ ● △。
    香 雾 薄,
    ○ ◎ ▲,
     透 重 幕,
    ◎ ○ ▲,
     惆 怅 谢 家 池 阁。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     红 烛 背,
    ○ ● ●,
     绣 帘 垂,
    ● ○ △,
     梦 君 君 不 知。
    ● ○ ○ ● △。
    
     说明:双调四十六字,前阕两仄韵、两平韵,后阕三仄韵,两平韵,换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。
    
    阮郎归
    词例:[宋]晏几道
    天 边 金 掌 露 成 霜,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     云 随 雁 字 长。
    ◎ ○ ○ ● △。
     绿 杯 红 袖 趁 重 阳,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     人 情 似 故 乡。
    ● ○ ○ ● △。
    
     兰 佩 紫,
    ○ ● ●,
     菊 簪 黄,
    ● ○ ○,
     殷 勤 理 旧 狂。
    ◎ ○ ○ ● △。
     欲 将 沉 醉 换 悲 凉,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     清 歌 莫 断 肠。
    ● ○ ○ ● △。
    
     说明:又名《醉桃源》,《宴桃源》,双调四十七字,前后阕各四平韵,一韵到底,后阕起首两句要对仗。
    
    摊破浣溪沙
    词例:[南唐]李璟
    菡 萏 香 销 翠 叶 残,
    ◎ ● ○ ○ ● ● △,
     西 风 愁 起 绿 波 间。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     还 与 韶 光 共 憔 悴,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     不 堪 看。
    ● ○ △。
    
     细 雨 梦 回 鸡 塞 远,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     小 楼 吹 彻 玉 笙 寒。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     多 少 泪 珠 何 限 恨,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     倚 阑 干。
    ● ○ △。
    
     说明:又名《山花子》、《南唐浣溪沙》。双调四十八字,前阕三平韵,后阕两平韵,一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。
    
    西江月
    词例:[宋]司马光
    宝 髻 松 松 挽 就,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     铅 华 淡 淡 妆 成。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
     红 烟 翠 雾 罩 轻 盈,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     飞 絮 游 丝 无 定。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
    
     相 见 争 如 不 见,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     有 情 还 似 无 情。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
     笙 歌 散 后 酒 微 醒,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     深 院 月 明 人 静。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
    
     说明:又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》,双调五十字,前后阕各两平韵,一仄韵,同部平仄互押,前后阕起首两句例用对仗。
    
    醉花阴
    词例:[宋]李清照
    薄 雾 浓 云 愁 永 昼,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     瑞 脑 销 金 兽。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     佳 节 又 重 阳,
    ◎ ● ● ○ ○,
     宝 枕 纱 厨,
    ◎ ● ○ ○,
     昨 夜 凉 初 透。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     东 篱 把 酒 黄 昏 后,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     有 暗 香 盈 袖。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     莫 道 不 销 魂,
    ◎ ● ● ○ ○,
     帘 卷 西 风,
    ◎ ● ○ ○,
     人 比 黄 花 瘦。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:双调五十二字,前后阕各三仄韵,一韵到底。
    
    浪淘沙
    词例:[南唐]李煜
    帘 外 雨 潺 潺,
    ◎ ● ● ○ △,
     春 意 阑 珊。
    ◎ ● ○ △。
     罗 衾 不 耐 五 更 寒。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     梦 里 不 知 身 是 客,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     一 晌 贪 欢。
    ◎ ● ○ △。
    
     独 自 莫 凭 栏,
    ◎ ● ● ○ △,
     无 限 江 山。
    ◎ ● ○ △。
     别 时 容 易 见 时 难。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     流 水 落 花 春 去 也,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     天 上 人 间。
    ◎ ● ○ △。
    
     说明:又名《浪淘沙令》、《卖花声》(不同于《谢池春》的别名《卖花声》)、《过龙门》,双调五十四字,前后阕各四平韵,一韵到底。
    
    鹧鸪天
    词例:[宋]聂胜琼
    玉 惨 花 愁 出 凤 城,
    ◎ ● ○ ○ ● ● △,
     莲 花 楼 下 柳 青 青。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     尊 前 一 唱 阳 关 曲,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     别 个 人 人 第 五 程。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
    
     寻 好 梦 ,
    ○ ● ●
    梦 难 成,
    ● ○ △,
     有 谁 知 我 此 时 情。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     枕 前 泪 共 阶 前 雨,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     隔 个 窗 儿 滴 到 明。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
    
     说明:又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗,不可不知。
    
    南乡子
    词例:[宋]辛弃疾
    何 处 望 神 州,
    ◎ ● ● ○ △,
     满 眼 风 光 北 固 楼。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △,
     千 古 兴 亡 多 少 事?
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     悠 悠,
    ○ △,
     不 尽 长 江 滚 滚 流。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
    
     年 少 万 兜 鍪,
    ◎ ● ● ○ △,
     坐 断 东 南 战 未 修。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
     天 下 英 雄 谁 敌 手,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     曹 刘,
    ○ △,
     生 子 当 如 孙 仲 谋。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
    
     说明:双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
    
    鹊桥仙
    词例:[宋]秦观
    纤 云 弄 巧,
    ◎ ○ ◎ ●,
     飞 星 传 恨,
    ◎ ○ ◎ ●,
     银 汉 迢 迢 暗 度。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     金 风 玉 露 一 相 逢,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     便 胜 却、
    ● ◎ ●、
     人 间 无 数。
    ○ ○ ◎ ▲。
    
     柔 情 似 水,
    ◎ ○ ◎ ●,
     佳 期 如 梦,
    ◎ ○ ◎ ●,
     忍 顾 鹊 桥 归 路。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     两 情 若 是 久 长 时,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     又 岂 在、
    ● ◎ ●、
     朝 朝 暮 暮。
    ○ ○ ◎ ▲。
    
     说明:又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》,双调五十六字,前后阕各两仄韵,一韵到底。前后句首两句要求对仗。
    
    虞美人
    词例:[南唐]李煜
    春 花 秋 月 何 时 了,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     往 事 知 多 少。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     小 楼 昨 夜 又 东 风,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     故 国 不 堪 回 首 月 明 中。
    ◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
    
    
     雕 栏 玉 砌 应 犹 在,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     只 是 朱 颜 改。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     问 君 能 有 几 多 愁?
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     恰 似 一 江 春 水 向 东 流。
    ◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:又名《虞美人令》、《一江春水》,双调五十六字,前后阕各两仄韵、两平韵,平仄换韵,方式是“甲乙丙丁”
    
    玉楼春
    词例:[宋]宋祈
    
     东 城 渐 觉 风 光 好,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     毂 皱 波 纹 迎 客。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     绿 杨 烟 外 晓 寒 轻,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     红 杏 枝 头 春 意 闹。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
    浮 生 长 恨 欢 娱 少,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     肯 爱 千 金 轻 一 笑。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     为 君 持 酒 劝 斜 阳,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     且 向 花 间 留 晚 照。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
    
     说明:又名《木兰花》、《春晓曲》,双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。
    
    小重山
    词例:[宋]岳飞
    昨 夜 寒 蛩 不 住 鸣,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △,
     惊 回 千 里 梦、
    ◎ ○ ○ ● ●,
     已 三 更。
    ● ○ △。
     起 来 独 自 绕 街 行,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     人 悄 悄,
    ○ ◎ ●,
     帘 外 月 胧 明。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     白 首 为 功 名,
    ◎ ● ● ○ △
    旧 山 松 竹 老、
    ◎ ○ ○ ● ●,
     阻 归 程,
    ● ○ △。
     欲 将 心 事 付 瑶 筝,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     知 音 少,
    ○ ◎ ●,
     絃 断 有 谁 听?
    ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:又名《小冲山》、《小重山令》,双调五十八字,前后阕各四平韵,一韵到底。
    
    踏莎行
    词例:[宋]秦观
    雾 失 楼 台,
    ◎ ● ○ ○,
     月 迷 津 渡,
    ◎ ○ ● ▲,
     桃 园 望 断 无 寻 处。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     可 堪 孤 馆 闭 春 寒,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     杜 鹃 声 里 斜 阳 暮。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     驿 寄 梅 花,
    ◎ ● ○ ○,
     鱼 传 尺 素,
    ◎ ○ ● ▲,
     砌 成 此 恨 无 重 数。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     郴 江 幸 自 绕 郴 山,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     为 谁 流 下 潇 湘 去。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《踏雪行》,双调五十八字,前后阕各三仄韵,前后阕开始两句例用对仗。
    
    临江仙
    词例:[宋]欧阳修
    柳 外 轻 雷 池 上 雨,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     雨 声 滴 碎 荷 声。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
     小 楼 西 角 断 虹 明。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     阑 干 私 倚 处,
    ◎ ○ ○ ● ●,
     遥 见 月 华 生。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     燕 子 飞 来 窥 画 栋,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     玉 钩 垂 下 帘 旌。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △。
     凉 波 不 动 簟 纹 平。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     水 晶 双 枕 畔,
    ◎ ○ ○ ● ●,
     犹 有 堕 钗 横。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:双调六十字,前后阕各三平韵,一韵到底。
    
    蝶恋花
    词例:[宋]苏轼
    花 褪 残 红 青 杏 小,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     燕 子 飞 时,
    ◎ ● ○ ○,
     绿 水 人 家 绕。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     枝 上 柳 绵 吹 又 少,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     天 涯 何 处 无 芳 草。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     墙 里 秋 千 墙 外 道,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     墙 外 行 人,
    ◎ ● ○ ○,
     墙 里 佳 人 笑。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     笑 渐 不 闻 声 渐 悄,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     多 情 却 被 无 情 恼。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《鹊踏枝》,双调六十字,前后阕各四仄韵,一韵到底。
    
    一剪梅
    词例:[宋]蒋捷
    一 片 春 愁 带 酒 浇。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
     江 上 舟 摇,
    ◎ ● ○ △,
     楼 上 帘 招,
    ◎ ● ○ △,
     秋 娘 容 与 泰 娘 娇。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     风 又 飘 飘,
    ◎ ● ○ △,
     雨 又 潇 潇。
    ◎ ● ○ △。
    
     何 日 云 帆 卸 浦 桥。
    ◎ ● ○ ○ ● ● △。
     银 字 筝 调,
    ◎ ● ○ △,
     心 字 香 烧,
    ◎ ● ○ △,
     流 光 容 易 把 人 抛。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
     红 了 樱 桃,
    ◎ ● ○ △,
     绿 了 芭 蕉。
    ◎ ● ○ △。
    
     说明:又名《腊梅香》,双调六十字,前后阕句句用平韵,一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。
    
    渔家傲
    词例:[宋]范仲淹
    塞 下 秋 来 风 景 异,
    ● ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     衡 阳 雁 去 无 留 意。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     四 面 边 声 连 角 起,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     千 障 里,
    ○ ◎ ▲。
     长 烟 落 日 孤 城 闭。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     浊 酒 一 杯 家 万 里,
    ● ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     燕 然 未 勒 归 无 计。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     羌 管 悠 悠 霜 满 地,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     人 不 寐,
    ○ ◎ ▲,
     将 军 白 发 征 夫 泪。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:双调六十二字,前后阕各五仄韵,句句用韵,一韵到底。
    
    定风波
    词例:[宋]苏轼
    莫 听 穿 林 打 叶 声,
    ◎ ● ○ ○ ● ● △,
     何 妨 吟 啸 且 徐 行。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     竹 杖 芒 鞋 轻 胜 马,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     谁 怕?
    ○ ▲,
     一 蓑 烟 雨 任 平 生。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
    
     料 峭 春 风 吹 酒 醒,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     微 冷。
    ○ ▲。
     山 头 斜 照 却 相 迎,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     回 首 向 来 萧 瑟 处,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     归 去,
    ○ ▲,
     也 无 风 雨 也 无 晴。
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:双调六十二字,前阕三平韵,两仄韵,后阕四仄韵,两平韵,平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主间以仄声韵。
    
    青玉案
    词例:[宋]贺铸
    凌 波 不 过 横 塘 路,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     但 目 送 芳 尘 去。
    ● ◎ ● ○ ○ ▲。
     锦 瑟 年 华 谁 与 度,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     月 楼 花 院,
    ● ○ ○ ●,
     绮 窗 朱 户,
    ● ○ ○ ▲,
     惟 有 春 知 处。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     碧 云 冉 冉 蘅 皋 暮,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲,
     彩 笔 空 题 断 肠 句。
    ◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
     试 问 闲 愁 知 几 许,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     一 川 烟 草,
    ● ○ ○ ●,
     满 城 风 絮,
    ● ○ ○ ▲,
     梅 子 黄 时 雨。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《横塘路》、《西湖路》,双调六十七字,前后阕各五仄韵,上去通押。
    
    天仙子
    词例:[南唐]张先
    水 调 数 声 持 酒 听,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     午 醉 醒 来 愁 未 醒。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     送 春 春 去 几 时 回,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     临 晚 镜,
    ○ ◎ ▲,
     伤 流 景,
    ○ ◎ ▲,
     往 事 后 期 空 记 省。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
    
     沙 上 并 禽 池 上 暝,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     云 破 月 来 花 弄 影。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
     重 重 帘 幕 密 遮 灯,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     风 不 定,
    ○ ◎ ▲,
     人 初 静,
    ○ ◎ ▲,
     明 日 落 红 应 满 径。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
    
     说明:双调六十八字,前后阕各五仄韵,上去通押。第四、第五两句,平仄多不拘,唯第二句第二字必用去声。
    
    江城子
    词例:[宋]苏轼
    
     十 年 生 死 两 茫 茫,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     不 思 量,
    ● ○ △,
     自 难 忘。
    ● ○ △。
     千 里 孤 坟,
    ◎ ● ○ ○,
     无 处 话 凄 凉。
    ◎ ● ● ○ △。
     纵 使 相 逢 应 不 识,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     尘 满 面,
    ● ○ ●,
     鬓 如 霜。
    ● ○ △。
    夜 来 幽 梦 忽 还 乡,
    ◎ ○ ◎ ● ● ○ △,
     小 轩 窗,
    ● ○ △,
     正 梳 妆。
    ● ○ △。
     相 对 无 言,
    ◎ ● ○ ○,
     惟 有 泪 千 行。
    ◎ ● ● ○ △。
     料 得 年 年 肠 断 处,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲,
     明 月 夜,
    ● ○ ●,
     短 松 岗。
    ● ○ △。
    
     说明:又名《江神子》,双调七十字,前后阕格式相同,各五平韵,一韵到底。
    
    何满子
    词例:[宋]孙洙
    怅 望 浮 生 急 景 ,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●
    凄 凉 宝 瑟 余 音 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    楚 客 多 情 偏 怨 别 ,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
    碧 山 远 水 登 临 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    目 送 连 天 衰 草 ,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●
    夜 阑 几 处 疏 砧 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    
    黄 叶 无 风 自 落 ,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●
    秋 云 不 雨 长 阴 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    天 若 有 情 天 亦 老 ,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
    摇 摇 幽 恨 难 禁 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    惆 怅 旧 欢 如 梦 ,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●
    觉 来 无 处 追 寻 。
    ◎ ○ ◎ ● ○ △
    
    说明:又名《河满子》,双调七十四字,前后阕各四平韵,一韵到底。前后阕起二句多用对仗。
    
    满江红
    词例:[宋]岳飞
    怒 发 冲 冠,
    ◎ ● ○ ○,
     凭 栏 处、
    ◎ ◎ ●、
     潇 潇 雨 歇。
    ◎ ○ ◎ ▲。
     抬 望 眼,
    ◎ ◎ ●,
     仰 天 长 啸,
    ◎ ○ ◎ ●,
     壮 怀 激 烈。
    ● ○ ○ ▲。
     三 十 功 名 尘 与 土,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     八 千 里 路 云 和 月。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     莫 等 闲、
    ● ◎ ○、
     白 了 少 年 头,
    ◎ ● ● ○ ○,
     空 悲 切。
    ○ ○ ▲。
    
     靖 康 耻、
    ○ ◎ ●、
     犹 未 雪,
    ○ ○ ▲,
     臣 子 恨、
    ○ ◎ ●、
     何 时 灭。
    ○ ○ ▲。
     驾 长 车 踏 破,
    ● ◎ ○ ○ ●,
     贺 兰 山 缺。
    ● ○ ○ ▲。
     壮 志 饥 餐 胡 虏 肉,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     笑 谈 渴 饮 匈 奴 血。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     待 从 头、
    ● ◎ ○、
     收 拾 旧 山 河,
    ◎ ● ● ○ ○,
     朝 天 阙。
    ○ ○ ▲。
    
    说明:双调九十三字,前阕四仄韵,后句五仄韵,前阕五六句,后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗,此调例用入生字。
    
    水调歌头
    词例:[宋]苏轼
    明 月 几 时 有 ,
    ◎ ● ● ○ ●
    把 酒 问 青 天 。
    ◎ ● ● ○ △
    不 知 天 上 宫 阙 ,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ●
    今 夕 是 何 年 。
    ◎ ● ● ○ △
    我 欲 乘 风 归 去 ,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●
    又 恐 琼 楼 玉 宇 ,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●
    高 处 不 胜 寒 。
    ◎ ● ● ○ △
    起 舞 弄 清 影 ,
    ◎ ● ● ○ ●
    何 似 在 人 间 。
    ◎ ● ● ○ △
    
    转 朱 阁 ,
    ● ◎ ●
    低 绮 户 ,
    ◎ ● ●
    照 无 眠 。
    ● ○ △
    不 应 有 恨 ,
    ◎ ○ ◎ ●
    何 事 偏 向 别 时 圆 。
    ○ ● ○ ● ● ○ △
    人 有 悲 欢 离 合 ,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●
    月 有 阴 晴 圆 缺 ,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●
    此 事 古 难 全 。
    ◎ ● ● ○ △
    但 愿 人 长 久 ,
    ◎ ● ◎ ○ ●
    千 里 共 婵 娟 。
    ◎ ● ● ○ △
    
     
     说明:又名《花犯念奴》,双调六十字,前后阕各四平韵,一韵到底。前后句起二字也可用对仗。
    
    满庭芳
    词例:[宋]苏轼
    晓 色 云 开,
    ◎ ● ○ ○,
     春 随 人 意,
    ◎ ○ ◎ ●,
     骤 雨 才 过 还 晴。
    ● ◎ ◎ ● ◎ △。
     古 台 芳 榭,
    ◎ ○ ○ ●,
     飞 燕 蹴 红 英。
    ◎ ● ● ○ △。
     舞 困 榆 钱 自 落,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     秋 千 外、
    ○ ◎ ●、
     绿 水 桥 平。
    ◎ ● ○ △。
     东 风 里、
    ○ ○ ●、
     朱 门 映 柳,
    ○ ○ ○ ●,
     低 按 小 秦 筝。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     多 情。
    ○ △。
     行 乐 处,
    ◎ ● ●,
     珠 钿 翠 盖,
    ◎ ○ ◎ ●,
     玉 辔 红 缨。
    ◎ ● ○ △。
     渐 酒 空 金 □,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     花 困 蓬 瀛。
    ◎ ● ○ △。
     豆 蔻 梢 头 旧 恨,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     十 年 梦、
    ◎ ◎ ●、
     屈 指 堪 惊。
    ◎ ● ○ △。
     凭 栏 久、
    ◎ ○ ●、
     疏 烟 淡 日,
    ◎ ○ ◎ ●,
     寂 寞 下 芜 城。
    ◎ ● ● ○ △。
    
     说明:又名《满庭花》,双调九十五字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底。
    
    八声甘州
    词例:[宋]柳永
    对 潇 潇 暮 雨 洒 江 天,
    ● ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○,
     一 番 洗 清 秋。
    ◎ ○ ● ○ △。
     渐 霜 风 凄 紧,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     关 河 冷 落,
    ◎ ○ ◎ ●,
     残 照 当 楼。
    ◎ ● ○ △。
     是 处 红 衰 翠 减,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     苒 苒 物 华 休。
    ◎ ● ● ○ △。
     惟 有 长 江 水,
    ◎ ● ◎ ○ ●,
     无 语 东 流。
    ◎ ● ○ △。
    
     不 忍 登 高 临 远,
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ●,
     望 故 乡 飘 渺,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     归 思 难 收。
    ◎ ● ○ △。
     叹 年 来 踪 迹,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     何 事 苦 淹 留?
    ◎ ● ● ○ △。
     想 佳 人、
    ● ○ ○、
     妆 楼 凝 望,
    ◎ ○ ◎ ●,
     误 几 回、
    ● ◎ ○、
     天 际 识 归 舟。
    ◎ ● ● ○ △。
     争 知 我、
    ○ ○ ●、
     倚 阑 干 处,
    ◎ ○ ◎ ●,
     正 恁 凝 愁。
    ◎ ● ○ △。
    
     说明:又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》,双调九十七字,唐边塞曲,前后阕各四平韵,一韵到底。
    
    念奴娇
    词例:[元]萨都拉
    石 头 城 上,
    ● ○ ○ ●,
     望 天 低、
    ● ○ ○、
     吴 楚 眼 空 无 物。
    ◎ ● ● ○ ○ ▲。
     指 点 六 朝 形 胜 地,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     惟 有 青 山 如 壁。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
     蔽 日 旌 旗,
    ◎ ● ○ ○,
     连 云 樯 橹,
    ○ ○ ◎ ●,
     白 骨 纷 如 雪。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     一 江 南 北,
    ◎ ○ ○ ●,
     消 磨 多 少 豪 杰。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ▲。
    
     寂 寞 避 暑 离 宫,
    ◎ ● ◎ ● ○ ○,
     东 风 辇 路,
    ○ ○ ◎ ●,
     芳 草 年 年 发。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     落 日 无 人 松 径 冷,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     鬼 火 高 低 明 灭。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
     歌 舞 尊 前,
    ◎ ● ○ ○,
     繁 华 镜 里,
    ◎ ○ ◎ ●,
     暗 换 青 青 发。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     伤 心 千 古,
    ◎ ○ ○ ●,
     秦 淮 一 片 明 月。
    ◎ ○ ○ ● ○ ▲。
    
     说明:又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》,双调一百字,前后阕各四仄韵,一韵到底。本调不甚拘平仄,但常用入声韵。
    
    桂枝香
    词例:[宋]王安石
    登 临 纵 目,
    ○ ○ ● ▲,
     正 故 国 晚 秋,
    ● ● ● ◎ ○,
     天 气 初 肃。
    ◎ ◎ ○ ▲。
     千 里 澄 江 似 练,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●,
     翠 峰 如 簇。
    ● ○ ○ ▲。
     征 帆 去 棹 残 阳 里,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     背 西 风,
    ● ○ ○,
     酒 旗 斜 矗。
    ◎ ○ ○ ▲。
     彩 舟 云 淡,
    ● ○ ○ ●,
     星 河 鹭 起,
    ◎ ○ ◎ ●,
     画 图 难 足。
    ● ○ ○ ▲。
    
     念 往 昔 豪 华 竞 逐,
    ● ◎ ● ○ ○ ● ▲,
     叹 门 外 楼 头,
    ● ◎ ● ○ ○,
     悲 恨 相 续。
    ◎ ◎ ○ ▲。
     千 古 凭 高 对 此,
    ◎ ● ○ ○ ◎ ●,
     漫 嗟 荣 辱。
    ● ○ ○ ▲。
     六 朝 旧 事 随 流 水,
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     但 寒 烟、
    ● ○ ○、
     衰 草 凝 绿。
    ◎ ◎ ○ ▲。
     至 今 商 女,
    ● ○ ○ ●,
     时 时 犹 唱,
    ◎ ○ ◎ ●,
     后 庭 遗 曲。
    ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《疏帘淡月》,双调一百零一字,前后阕各五仄韵,押入声韵。一韵到底。
    
    水龙吟
    词例:[南唐]张先
    仙 人 掌 上 芙 蓉,
    ○ ○ ◎ ● ○ ○,
     涓 涓 犹 滴 金 盘 露。
    ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     轻 妆 照 水,
    ◎ ○ ● ●,
     纤 裳 玉 立,
    ◎ ○ ● ●,
     飘 飘 似 舞。
    ◎ ○ ● ▲。
     几 度 消 凝,
    ◎ ● ○ ○,
     满 湖 烟 月,
    ◎ ○ ○ ●,
     一 汀 鸥 鹭。
    ◎ ○ ○ ▲。
     记 小 舟 夜 悄,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     波 明 香 远,
    ◎ ○ ◎ ●,
     浑 不 见、
    ◎ ● ●、
     花 开 处。
    ○ ○ ▲。
    
     应 是 浣 纱 人 妒,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲,
     褪 红 衣、
    ● ○ ○、
     被 谁 轻 误。
    ◎ ○ ○ ▲。
     闲 情 淡 雅,
    ◎ ○ ● ●,
     冶 姿 清 润,
    ◎ ○ ○ ●,
     凭 娇 待 语。
    ◎ ○ ● ▲。
     隔 浦 相 逢,
    ◎ ● ○ ○,
     偶 然 倾 盖,
    ◎ ○ ○ ●,
     似 传 心 素。
    ◎ ○ ○ ▲。
     怕 湘 皋 佩 解,
    ● ○ ○ ● ●,
     绿 云 十 里,
    ◎ ○ ◎ ●,
     卷 西 风 去。
    ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《龙吟曲》、《小楼连苑》,双调一百零二字,前阕四仄韵、后阕五仄韵,上去通押。
    
    雨霖铃
    词例:[宋]柳永
    寒 蝉 凄 切,
    ○ ○ ○ ▲,
     对 长 亭 晚,
    ● ○ ○ ●,
     骤 雨 初 歇。
    ● ◎ ○ ▲。
     都 门 帐 饮 无 绪,
    ○ ○ ● ● ○ ●,
     方 留 恋 处,
    ○ ○ ● ●,
     兰 舟 催 发。
    ○ ○ ○ ▲。
     执 手 相 看 泪 眼,
    ● ● ○ ○ ● ●,
     竟 无 语 凝 噎。
    ● ○ ● ○ ▲。
     念 去 去、
    ● ● ●、
     千 里 烟 波,
    ○ ● ○ ○,
     暮 霭 沉 沉 楚 天 阔。
    ● ● ○ ○ ● ○ ▲。
    
     多 情 自 古 伤 离 别,
    ○ ○ ● ● ○ ○ ▲,
     更 哪 堪、
    ● ○ ○、
     冷 落 清 秋 节。
    ● ● ○ ○ ▲。
     今 宵 酒 醒 何 处?
    ○ ○ ● ● ○ ●,
     杨 柳 岸,
    ○ ● ●,
     晓 风 残 月。
    ● ○ ○ ▲。
     此 去 经 年,
    ● ● ○ ○,
     应 是 良 晨 好 景 虚 设,
    ○ ● ○ ○ ● ● ○ ▲,
     便 纵 有,
    ● ● ●,
     千 种 风 情
    ○ ● ○ ○。
     更 与 何 人说?
    ● ● ○ ○ ▲。
    
     说明:又名《雨霖铃慢》,双调一百零三字,前后阕各五仄韵,本调例用入声韵,且多用拗句。
    
    永遇乐
    词例:[宋]孙洙
    清 逼 池 亭,
    ◎ ● ○ ○,
     润 侵 山 阁,
    ◎ ○ ◎ ●,
     云 气 凝 聚。
    ○ ● ○ ▲。
     未 有 蝉 前,
    ◎ ● ○ ○,
     已 无 蝶 后,
    ◎ ○ ◎ ●,
     花 事 随 流 水。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     西 园 支 径,
    ◎ ○ ◎ ●,
     今 朝 重 到,
    ◎ ○ ◎ ●,
     半 碍 醉 筇 吟 袂。
    ◎ ● ● ○ ○ ▲。
     除 非 是、
    ◎ ○ ●、
     莺 身 瘦 小,
    ○ ○ ● ●,
     暗 中 引 雏 穿 去。
    ◎ ○ ● ○ ○ ▲。
    
     梅 檐 滴 溜,
    ◎ ○ ◎ ●,
     风 来 吹 断,
    ◎ ○ ○ ●,
     放 得 斜 阳 一 缕。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     玉 子 敲 枰,
    ◎ ● ○ ○,
     香 绡 落 翦,
    ◎ ○ ◎ ●,
     声 度 深 几 许。
    ◎ ● ○ ◎ ▲。
     层 层 离 恨,
    ◎ ○ ◎ ●,
     凄 迷 如 此,
    ◎ ○ ◎ ●,
     点 破 漫 烦 轻 絮。
    ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
     应 难 认、
    ◎ ○ ●、
     争 春 旧 馆,
    ○ ○ ● ●,
     倚 红 杏 处。
    ○ ○ ● ▲。
    
     说明:又名《消息》,双调一百零四字,前后阕各四仄韵,上去通押。
    
    沁园春
    词例:[清]纳兰性德
    
     瞬 息 浮 生,
    ◎ ● ○ ○
    薄 命 如 斯,
    ● ● ○ ○
    低 徊 怎 忘?
    ◎ ● ◎ △
    记 绣 榻 闲 时,
    ● ◎ ○ ◎ ●
    并 吹 红 雨;
    ◎ ○ ◎ ●
    雕 阑 曲 处,
    ◎ ○ ◎ ●
    同 倚 斜 阳。
    ◎ ● ○ △
    梦 好 难 留,
    ◎ ● ○ ○
    诗 残 莫 续,
    ◎ ○ ◎ ●
    赢 得 更 深 哭 一 场。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △
    遗 容 在,
    ○ ○ ●
    只 灵 飙 一 转,
    ◎ ○ ○ ● ●
    未 许 端 详。
    ● ● ○ △
    
    重 寻 碧 落 茫 茫,
    ○ ○ ● ● ○ △,
     料 短 发 朝 来 定 有 霜。
    ● ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
     便 人 间 天 上,
    ● ◎ ○ ◎ ●,
     尘 缘 未 断,
    ◎ ○ ◎ ●,
     春 花 秋 叶,
    ◎ ○ ◎ ●,
     触 绪 还 伤。
    ◎ ● ○ △。
     欲 结 绸 缪,
    ◎ ● ○ ○,
     翻 惊 摇 落,
    ◎ ○ ◎ ●,
     减 尽 荀 衣 昨 日 香。
    ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
     真 无 耐!
    ○ ○ ●,
     倚 声 声 邻 笛,
    ● ○ ○ ● ●,
     谱 出 回 肠。
    ◎ ● ○ △。
    
     说明:双调一百十四字,前阕四平韵,后阕五平韵,一韵到底,前阕四五句,六七句、八九句,后阕三四句,五六句,七八句均要求对仗。四个五字句,都是上一下四句法。
    
    贺新郎
    词例:[宋]辛弃疾
    绿 树 听 鹈 鴂,
    ◎ ● ○ ○ ▲,
     更 那 堪、
    ● ○ ○、
     鹧 鸪 声 住,
    ◎ ○ ● ●,
     杜 鹃 声 切。
    ◎ ○ ○ ▲。
     啼 到 春 归 无 寻 处,
    ○ ● ○ ○ ○ ◎ ●,
     苦 恨 芳 菲 都 歇。
    ◎ ● ○ ○ ● ▲。
     算 未 抵、
    ● ◎ ●、
     人 间 离 别。
    ◎ ○ ○ ▲。
     马 上 琵 琶 关 塞 黑,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●,
     更 长 门,
    ● ○ ○,
     翠 辇 辞 金 阙。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     看 燕 燕,
    ○ ● ●,
     送 归 妾。
    ● ○ ▲。
    
     将 军 百 战 身 名 裂。
    ○ ○ ● ● ○ ○ ▲。
     向 河 梁、
    ● ○ ○、
     回 头 万 里,
    ○ ○ ● ●,
     故 人 长 绝。
    ● ○ ○ ▲。
     易 水 萧 萧 西 风 冷,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●,
     满 座 衣 冠 似 雪。
    ◎ ● ○ ○ ● ▲。
     正 壮 士、
    ● ◎ ●、
     悲 歌 未 彻。
    ○ ○ ○ ▲。
     啼 鸟 还 知 如 许 恨,
    ◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●,
     料 不 啼、
    ● ○ ○、
     清 泪 长 啼 血。
    ◎ ● ○ ○ ▲。
     谁 共 我,
    ○ ● ●,
     醉 明 月。
    ● ○ ▲。
    
     说明:又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《风敲竹》、《貂裘换酒》,双调一百十六字,前后阕各六仄韵,押入声韵为佳,也可上去通押。
    
    摸鱼儿
    词例:[宋]辛弃疾
    更 能 消、
    ● ○ ○、
     几 番 风 雨,
    ◎ ○ ○ ●,
     匆 匆 花 又 归 去。
    ◎ ○ ○ ● ○ ▲。
     惜 春 长 怕 花 开 早,
    ○ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     何 况 落 红 无 数。
    ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
     春 且 住,
    ○ ● ▲,
     见 说 道、
    ◎ ● ●、
     天 涯 芳 草 无 归 路。
    ○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     怨 春 不 语,
    ○ ○ ● ▲,
     算 只 有 殷 勤,
    ● ◎ ● ○ ○,
     画 檐 蛛 网,
    ◎ ○ ◎ ●,
     尽 日 惹 飞 絮。
    ◎ ● ● ○ ▲。
    
     长 门 事,
    ○ ○ ●,
     准 拟 佳 期 又 误。
    ◎ ● ○ ○ ● ▲。
     蛾 眉 曾 有 人 妒。
    ◎ ○ ○ ● ○ ▲。
     千 金 纵 买 相 如 赋,
    ○ ○ ◎ ● ○ ○ ●,
     脉 脉 此 情 谁 诉。
    ◎ ● ● ○ ○ ▲。
     君 莫 舞,
    ○ ● ▲,
     君 不 见、
    ◎ ● ●、
     玉 环 飞 燕 皆 尘 土。
    ○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
     闲 愁 最 苦。
    ○ ○ ● ▲。
     休 去 倚 危 栏,
    ● ◎ ● ○ ○,
     斜 阳 正 在,
    ◎ ○ ◎ ●,
     烟 柳 断 肠 处。
    ◎ ● ● ○ ▲。
    
     说明:又名《买陂塘》、《陂塘柳》,双调一百一十六字,前后阕各七仄韵,上去通压。 [博讯来稿] (博讯 boxun.com)

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