法国文艺欣赏 – 第四届台湾电影节巴黎开幕 首映片“怪胎”

就本次影展放映影片的选择，本台采访了协助影展举办的台湾文化部巴黎文化中心的胡晴昉主任，她表示：应该主要是选最近两年，在台湾比较受瞩目的，讨论度高的电影，其实这几部影片中，《亲爱的房客》的（ 主演）莫子仪是得了金马奖最佳影帝， 《怪胎》在台湾也引起了很高的讨论度，因为它用iPhone拍出来的，《男人与他的海》是环保的议题， 它的配乐是客家歌手林生祥的配乐 。所以它（影节入选）的每一部电影都是在台湾比较受瞩目的。就像刚刚主持人有讲说，因为在台湾有很多，就是很大很有名的大导演，无论是蔡明亮也好，侯孝贤也好。那现在我们很希望介绍一点 新生代的台湾导演，还有新生代的演员，他们的作品。

影节开幕式播放是奇片异影单元的《怪胎》一片，这是一部首次用iPhone智能手机拍摄的影片，在台湾上映是曾引发热议，就此胡主任表示： 原因就是很简单， 其实现在串流平台的关系， 还有copy netting的关系，然后还有这些年轻的导演，其实相对来讲，他们不像已经成名的导演得到的资源比较少一点，所以他们为什么会引起讨论，就是因为这些新生代的导演用自己的方式去被看见。就是，我拿不到资源拍片，我用iPhone可不可以，所以这实际上是很新的了。我觉得电影已经有好几种制作方式了，以前有studio(摄影棚拍摄)的导演，像黑泽明他们那些人，后来有法国的新浪潮，台湾的新浪潮，他们就用一个更简单的，比较变成一种作者电影的概念。那新生代，意思就是说40岁以下的人（导演），他们对的世界又更不一样。所以我是觉得相对来讲，他们的创作手法，他们使用的科技和各方面，其实更有想法。  

爱情片《怪胎》在放映过程中不时引来观众的笑声，影片结束后，法国观众Mireille 表示，自己感触良多，这是一部恰如其分的影片，她说从表面上看题材是很怪，但实际上是并非如此，超出了对当今患有精神强迫症（OCD）的人社交生活的映射，是部很深沉的电影，同时又很幽默，画面色彩对比艳丽，直接，符合影片人物的性格，我很喜欢这部影片，很有创意。而且就我看过的台湾影片来说，影片中的氛围确实有台湾的印记。

影节的主办方是FILMOSA电影协会，由一群旅居巴黎，热爱台湾电影的电影系留学生及从业人员在2018年共同创立的。协会组织影展今年已经是第四届了，就本次影展与前三届有何不同，协会负责人王慧茹女士表示说：“原则上我们的团队有多多少少 （一些人员）的流动，有增加人员， 我觉得我们一年一年比一年更进步，所以我们越来越有组织性，组织得越来越好。除了这个之外，我觉得在内容上我们越来越丰富。就是我们希望给观众每年是不同的东西，所以我们每年的主题也是不同的。那今年最特别的是除了比较新的影片外，我们还放映了（上世纪）60年代的台语修复片《大侠梅花鹿》，这是不管在台湾或是在国外都是非常难得在大银幕上看到的影片，所以我觉得非常的特别。这可以说是今年我们的创举。其次是“焦点影人”（单元）郑有杰，郑有杰其实在台湾是非常知名的导演，中新生代的导演，但可惜的是在法国能见度比较低一点，相对之下，毕竟侯孝贤，蔡明亮，杨德昌导演的光芒实在是太大了。所以难免就是……很可惜法国观众没有办法认识台湾中新生代导演。所以我们策划他的（影）展。今年也跟郑有杰导演交流，他也说这是首次有一个影展，一次放这么多部他的（影）片。从他的早期作品，还是用十六厘米拍的（《石碇的夏天》），到他去年的新作，2020年的《亲爱的房客》在台湾获得了很多奖项。大概横跨20年（的作品）吧！”

就组织影展中遇到的困难，王女士表示：“主要当然第一个是经费吗！ 这是很多影展的困境，在现行的状况下，确实台湾在文化方面的补助就是很少，还是跟法国无法相比，这是首先的第一个资金比较多的困难 。

其次是放映版权。台湾的话，有的时候就比较难知道，比较久远以前的片的话，比较难知道影片的版权在哪里。

再来的话，还有素材的问题。因为比方说，台湾电影数位化（又称数码化）比较晚，所以像郑有杰导演早期的影片都没有数位化，所以他（郑导演）为了我们影节把他早期的影片数位化。我们觉得非常地开心。因为有杰导演他自己也说，大家都不放（映）他的片，所以都不会去找他的旧片来播放，在台湾的化，可以运送35厘米或是16厘米（的影片），可是在海外的话就比较困难。所以他就为了我们影展，把他比较久以前的作品数位化。那当然其他的影片也有影片素材没有数位化的问题，那我觉得就要一个一个克服的问题。这是我遇到比较多的问题。”

转载自 法国国际广播电台