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星期日, 5月 22, 2022
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特别节目 – 台湾年轻导演赵德胤与戛纳电影节

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赵德胤导演 2022年受“法国文化中心” 邀请在今年第75届戛纳电影节期间担任 “制造电影工作坊 ”总导师。赵德胤导演出生在缅甸,在台湾毕业于台湾科技大学设计所,他拍摄的影《归来的⼈》、《穷⼈。榴梿。麻药。偷渡客》、《冰 毒》⼊围柏林、鹿特丹等多个影展。2016 年他拍摄制的电影剧情长片《再见瓦城》⼊围威尼斯、多伦多等影展,并获威尼斯影展欧洲联盟最佳影片、法国亚眠影展最佳影片等奖项。2019 年以《灼⼈秘密》⼊围戛纳电影节。请听法广对赵德胤导演的专访。

缅甸出生在台湾成名的导演赵德胤

法广:请问您是如何走上拍摄电影之路?

赵德胤:我在缅甸出生,现在在缅甸居住,我在台北,仰光都有电影工作室,我也在大陆拍片。

缘分让我走上拍电影之路。我在缅甸的家境不是那么好,相对贫穷,从小到大没有机会接触到艺术,更没有电影。因为我们家乡在村落里面,大家想的事情是如何填饱肚子。

我16岁有机会来台湾读书,我当时期望打工养家糊口,在缅甸的传统是16岁要养家。高中一位好朋友借我钱给他购买录像机拍摄在缅甸的婚礼,由于当时无法寄回家,就开始了我在台湾帮助别人拍摄婚礼的经历。

后来逐渐看电影和相关的访谈,影评,书籍通过自学成为导演。我喜欢看电影,因此影响我拍电影的是自己的人生经验,对于电影艺术的养成更多来自个人的经历和经验。

法广:西方电影语言对您的熏陶?  

赵德胤:西方电影对我的影响很大。

电影是艺术的一种,一方面,对于我来说“艺”是人生的背景,家庭背景,你的天分和受到的教育,你的思想和念过的书,包括天分和文化培养艺术修养,不是一时可以学会的,有些东西需要从小到大的累积。

另外一方面“术”属于科学和艺术,电影需要技术包括用什么方法拍摄,用什么背景,用什么摄影机,如何剪接,如何调颜色,如何做服装和造型,如何做美术。因此艺术结合起来是我们电影人都需要的。

在艺这方面我受到自己从小出生经历的影响,我出生在中缅边境,为了生存我们曾经偷渡,一些人贩毒。30年前贩毒,走私几 公斤的毒品只能换取一袋大米,我生长在一个生存严峻的地方,对我后来艺的发展影响很大。我看待故事不太用西方传统的那些非黑即白的方法。

西方的拍摄技术我是在学生时代通过看大量电影学到。如早期看高达电影,瑞典导演伯格曼对我影响很大,就是人对生死,对记忆痛苦等。

我自己一直羡慕法国的文化,法国电影的自由,不是技术松散的那种,是讲述故事的自由,那种自由感和自然感觉让我想在自己拍摄中追寻的,这些影响了我。

在大学我通过大量看电影,看录像带自学电影艺术。

我自己毕业作品拍摄的短片模仿法国导演和美国导演,短片叫《白鸽》在2006年入围釜山电影节,获评审团奖。

从此在台北开启我拍摄广告的生涯。

相对我电影艺术多是自学,但是所有的技术和艺术受到东方和西方两方面电影的影响。

法广:作为青年导演您拍摄的系列故事让人们看到您的家乡人在缅甸谋生的挣扎,在全球获得众多奖项,请问您如何定位自己的拍摄风格?  

赵德胤:我自己还在学习,我还没有满40岁。我对电影充满疑惑和问题。我自己通过实践的方法拍摄电影,我已经拍摄了30多部短片,8部电影,目前处于闭门造车的方式。

关于电影风格自己不敢定义,我自己会根据电影的题材和故事的需求而用什么风格拍摄。甚至说电影可以没有风格。自己保持开放心态去学习电影风格。比如早期在缅甸拍电影,因演员都是素人,无法用电影的分镜,无法重拍多次,最好让演员一次在一个定位内拍完,这个限制让我用来西方评论为真实的长镜头风格,是个巧合。

现在慢慢由于有更多资源,演员也更加专业,这让我尝试分镜,不同定位和蒙太奇的剪接,让我现在的作品与以前不太一样。我还在摸索,我认为电影不拘泥风格,我保持学习和开放。

转载自 法国国际广播电台

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