|
窘于青黄不接时——胜败有根由之4
『 题外话,观《对话尼克松》有感:
尼克松、萨达姆、卡斯特罗、斯大林、霍查、波尔布特、米络舍维奇、卡拉季奇、金日成、金正日、洪森……
这一系列不是恶棍(尼克松)、就是恶魔(其他)的名字,这一系列注定要在人类的耻辱柱上被深深刻下的名字,也只有在中国大陆这样的地方,还一直是某种“正义”的代名词——这就是所谓“有中国特色的”是非观,就是所谓的恶魔与撒旦的臭味相投吧!』
人是善于遗忘的物种,尤其是我!所以为了不忽略2008年初、年中、甚至是年末——也就是不是这几天——看的电影,我又打开了那个外置的硬盘……于是惊奇地发现,整个2008年的电影(不算日本),值得回味和收藏的,还真是屈指可数!
名录:
1.恐怖、鬼怪---0;
2.巨著、悲剧---0;
3.科幻、灾难---《钢铁侠》,《地狱男爵2》;
4.温情、喜剧---《糊涂侦探》;
5.战争、动作---《飓风营救》,《死亡飞车》;
6.智慧、谍报---0;
7.罪案、悬疑---0。
8.欧洲电影---《杀手没有假期》,《贫民窟的百万富翁》;
9.卡通---《功夫熊猫》,《瓦力》。
这个名单里已经包括了“聊胜于无”的选择在内……惨呐!真是青黄不接的一年——难怪蝙蝠侠会创造奇迹咧!
诚然,《返老还童》、《对话尼克松》都是很不错的电影,但对我而言,都不算可以反复咀嚼的作品。前者立意不错,但不够精彩;后者展现的是追名逐利的小人对仗老狐狸野心家——两边都是令人厌恶的类型,实在不愿再看。
既然,我就只能就以上几部——我既有机会看、又看得下去的——电影,谈谈今年奥斯卡的“前景”。
上一篇我谈到了自己对演技的定义,前三个“做作型”、“做戏型”和“入自己、演他人型”不应该被列为可以表彰的演技水准。所以,“演他人”的皮特已经不具备争夺影帝的资格。
我看好的影帝人选,出自《对话尼克松》和《杀手没有假期》。
布兰登·格里森与科林·法雷尔(《杀假》)同样是最佳男主角的有力竞争者。相比之下,老杀手显得沉重一些,而嫩杀手要感性一些——但都是令人难以忘怀的角色,都达到了我所说的“入戏型”水准。
弗兰克·朗格拉(《克松》)似乎更强一些,已经有些“出戏”的感觉了。要知道尼克松可是美国家喻户晓的人物,他既热热闹闹地上台竞选过很长时间,又志得意满地电视“训话”过无数次,又在风口浪尖被全国审查了个底儿掉……总之,没有人不知道这厮是怎么回事儿!
所以,要把这样一个出镜率最高的公众人物演好、演像、甚至是演活,就要比上面的两个杀手、摔跤手(这个实在是不感兴趣,不评!)、掐架的男女(革命路,同上)、等等……难得多得多!
事实上,从美国的公众与媒体的反映来看,他成功了!极大的成功。
而从我个人的角度,这样一部由我最厌恶的两个角色类型支撑起来的电影,居然能吸引我仔仔细细地看完!事后细想,除了希望对“水门事件”有更进一步的了解以外,就是弗兰克·朗格拉精湛的演技在作怪了。一句话,他把一个众所周知的奸雄、野心家、老狐狸的——那种阴险狡诈、困兽犹斗、心有不甘却又不得不受制于道德、舆论与体制(体制是根本)的——政坛落魄户的形象演活了!!
由此看来,我更倾向“克松”获得影帝。
最佳电影和最佳导演通常是分不开的,因为没有好的导演,就不存在好的电影——至于哪个电影或导演是最佳,就是很主观化的选择了。
我倾向于这两个奖项在《杀手没有假期》和《贫民窟的百万富翁》中间产生。(《瓦力》也很好,甚至更深刻——可惜是动画!)
《杀假》整体上给人一种诗意的、行云流水般的感觉——完美地表达了其精神诉求:“救赎”。
表演、剧情、场景、运镜、切换、配乐都属于最佳,不能不说是导演马丁·麦克唐纳的功劳。这部影片也是我在2008年唯一有冲动要立刻写一篇东西来宣泄自己美妙感觉的电影。
《贫富》的导演似乎就更了不起了!
印度,宝莱坞,一个基本可以算是标准垃圾电影的制造厂;一众名不见经传、貌不惊人的大小演员;一系列触目惊心、但未见新奇的故事。然而就是这么几个几乎注定要组成烂片的元素,竟然被丹尼·博伊尔(和洛芙琳·坦丹)搭建成艺术品,所谓的“化腐朽为神奇”,也不过如此吧!
所以,最佳电影、导演应该在《杀手没有假期》、《瓦力》和《贫民窟的百万富翁》中间产生。(伯仲之间,在下难以取舍。)
最佳电影音乐我推《杀手没有假期》。
最佳视觉效果我是毫不犹豫地选择了《钢铁侠》。
最佳剧本(编剧)应该在《杀手没有假期》、《瓦力》、《贫民窟的百万富翁》和《返老还童》之间产生——我倾向前两个。
以上的观点,只产生于我认真看过和喜欢的电影,所以主观色彩浓烈,奖项也大多空缺……就算个青黄不接电影时代的青黄不接的预测吧!
全文终/不正
|