过河卒子
   
   《太平天国》是近年来中央电视台最失败的一部电视连续剧。老百姓的眼睛是雪亮的，他们一见到屏幕上出现天国将士，立刻就换台。《太平天国》的失败，不仅在于极低的收视率，还在于冗长拖沓的情节；不仅在于粗糙低劣的艺术手法，更在于对那一段历史陈旧而错误的阐释。电视剧一味地讴歌农民起义的阶级斗争意义，而忽视其对生产力的严重破坏；一味地制造高大全的英雄人物，而不敢凸现人性真实的缺陷。编导的思路还停留在“文革”时代，尽管他们运用了不少现代科技的手段。没有当代视角、当代意识和当代情怀的加入，这样的电视连续剧只能是一具没有灵魂的木乃伊。
   电视剧的主题歌曲更是“陋中之陋”。作者是被媒体誉为“词坛怪杰”的张俊以，我曾经在一本《北影画报》上看到一篇吹捧他的文字。其中，还配了一幅很有意思的照片。照片下的说明文字是“张俊以与朱总理合影”。其实，那是一处拥挤的会场，朱总理正在昂首走出会堂，而张俊以仅仅站在远处搔手弄姿地对着镜头傻笑。朱总理只留下一个侧影，他根本不知道自己在与“词坛怪杰”合影。就是这样的一张照片，却被“怪杰”视作无价之宝，发表到杂志上招摇过市。

   如此“怪杰”，其作品境界如何便可想而知了。他为《太平天国》所作的歌词中，有两句很有意思的话：“过河的卒子不回头，握紧的拳头不松手。”所谓“歌词”，不过是“打油”而已。本来不值一提，但还是引起了我的注意，因为它背后隐藏着中国传统文化中最糟糕的一部分。
   “过河的卒子不回头”、“不到黄河心不死”是我们民族性格中非常显著的一面。这就是死爱面子、死不认错、死不忏悔，这就死你死我活、一意孤行、刚愎自用。我们的文化中缺乏妥协、宽容、平等、自省、反思的因子，我们拒不接受博弈、双赢的游戏规则，永远都从自己的出发点来考虑问题，永远都不会承认自己存在着盲点和误区。这正是近代以来我们多次丧失发展机遇的重要原因之一。相比之下，美国在它短短两百多年的历史中，绝大多数时候是通过行政、立法、司法三大权力机关和两党竞争、新闻舆论、民众选取等多种力量之间，互相制衡、互相妥协、互相监督，从而平稳地实现了社会的进步，避免了流血冲突。不断的反思、不断的修补，才能有不断的发展。相反，如果蛮横地坚持“过河的卒子不回头”，最终只会走向自我膨胀、自我毁灭。
   当张俊以先生的打油诗成为当代“最优秀的歌词”的时候，当某些中国人自命不凡地号称自己是“过河卒子”的时候，我只好捂住自己的耳朵、遮住自己的眼睛。
   最可怕的污染是文化的污染。