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昨日星辰——《2001太空漫游》
由于一篇文章的盛赞，我终于观看这部电影——2001 Space Odyssey。之后会附上某君盛赞的文章，里面列举了无数个推崇此片的理由，而且都显得那么的有理有据。
然而，看这部电影时，我“暴走”了！ 也许它曾经是什么“里程碑”，但在我看来，这部影片有着许多难以忍受的缺欠，最多算得上“昨日星辰”。
1.冗长拖沓
基本没有什么丰富的或支线的情节支持，这部电影愣是靠背景画面、模型的画面、缓慢的行走、日常的琐事、发呆的面部特写、甚至是黑画面——支撑了139分钟之久！太多的地方令人觉得导演是在有意的拖延时间了。
当然，支持者会解释：那是导演有意为之，你理解不了而已...
——也许！
但是在信息爆炸的今天，太多的选择摆在面前，凭什么要我去忍受那些也许导演自己都不知所谓的无聊卖弄？难道没有更高级一些的阐释方法？“冗长拖沓”和“明快紧凑”到底哪一个更适合科幻电影？
只靠新奇画面就能糊弄人的时代过去了！
从这个角度讲，影片显然过时了。
2.视觉烦躁
a.频繁的“大场面”让我在电影没结束之前就已经产生了审美疲劳，加之频繁出现其中的、毫无动感与质感的、很“模型”的模型，就几乎要在我这里产生喜剧效果了。
b.驾驶舱的红光：但凡懂得一点生理心理学的人都知道，红色时代表紧张、烦躁甚至狂暴的色彩。有谁会长久出于红光的斗室而不疯狂的？只有纳粹做人体实验时，才会创造一个如此“舒适”的环境吧！
在现实世界和现代科幻中，只有极度危险、催人逃去时，背景光才会是红色。然而它却被导演创意地应用在需要驾驶员成年累月委身的狭小驾驶舱内——您这不是在折磨宇航员，这是在折磨我！
3.听觉烦躁
无论如何辩解，这部电影的音效部分都是最失败的。下面只就最有特点（对某些人而言是特色）的两种声音评论一二。
a.背景音乐：
片头曲很有气势，但也只能说有气势而已，难以表现出别的。
全片最显耳的，莫过于施特劳斯的《蓝色多瑙河》（一部当年投资最巨、耗时四年、野心勃勃的电影，竟然没有自己的原创音乐，这导演的头脑可真够“科幻”的），但被使用得太突兀、太直白了。
就算不满意原创而弃之不用，最起码应该请个象样的乐团，依照情节的起伏和故事的需要来从新演奏一下吧？但我们听到的恰如一部老式的留声机，只是你没有资格选择听什么，也没资格选择什么时候听，甚至没有资格调节音量，你只有傻乎乎的接受它嘹亮的响起......
而全片最刺耳的，就是那个“群体大便干燥”式的合声，它总是在已经忍受得很烦的时候，试图把我打入万劫不复的境地——这声音唯一让我能联想起的东西就是“贞子”。
b.粗重的呼吸：
一个合格的宇航员，是否总会有如此粗重的呼吸？
一部没几句对话的电影，是否容得下如此之高的“粗重呼吸”的比例？
人类呼吸粗重也就罢了，是否所有太空舱和电子器件也都会像锅炉房一样，发出那种特有的、明显过于粗重的“呼吸”？
对我而言，电影这种视听艺术是用来享受而非用来忍受的。
因此当一部号称经典的视听产品带个我的感受只有平庸甚至糟糕时，不管别人把它捧得多高，我宁可去欣赏那些据说多少受了它的影响的作品，然后回头说一声：
“对不起！在我这里，你已经过时了。”
PS：
记得当初看研究鲁迅的文章时，不禁疑问，“鲁迅真的想得这么复杂吗？”
然而拜读了了下面仁兄的巨作才明白过来，原来鲁迅先生想得实在太少了！！！
附录：
天遣----2001太空漫游
对上帝品头论足是不礼貌的。 那么上帝的使者呢？反正普罗米休斯很受欢迎，因为他盗了火种。
当然，库布里克更值得崇拜，因为他带来了《2001太空漫游》我只希望上帝原谅他----泄漏了天机。
第1部分
这部影片脱胎于著名科幻作家克拉克1948年的短篇小说“The Sentinel“，当时的情节只包括Floyd博士在月球的部分。后来库布里克开始着手写剧本（据说早期版本是有剧情的），克拉克同时写小说，二人彼此启发，互相影响。这种水乳交融的关系使得库部里克成为小说实际上的第二作者。
库布里克几乎花了四年时间拍摄此片，其中一年半用来完成片中的250个特级镜头。本片全部预算1050万美元（嘿，在60年代，这是天文数字），而其中的650万花在了特技制作上。该片摄制的胶片总长是最终版本的200多倍。成为继Charlton
Heston的宾虚之后，米高梅公司的第二部惊世巨作。先让我们从眼睛和耳朵的盛宴谈起。
“眼睛”
“you’ve never seen anything like it“-----影片宣传语之一
据说当年的嬉皮士们是躺着看完这部电影的，因为影片那无比绚丽的视觉冲击可以让他们体嗑药后的幻觉快感；而且干脆有人怀疑库步里克是在吸食LSD之后拍摄了这部影片。
本片的特技小组由老库亲自挂帅，组员包括Con Pederson, Wally Veevers,和Douglas Trumbull。这里不得不提Douglas Trumbull，还记得影片最后穿越星门的那场戏吗？就是由他设计的名为“Slit Scan“机器完成的。还有，这位视觉大师也是《第三类接触》和《银翼杀手》等片的幕后英雄。
提示一下，拍片那会，人类还没有从外太空发回的地球照片，更别提月球和木星的。一年之（1969），人类首次登月。
“the most technically complex movie ever made“-----影片宣传语之二
本片的技术顾问是Frederick Ordway 和Harry
Lange，二人均曾在NASA担任宇宙飞行器的设计工作，无与伦比的真实性使得本片成为硬科幻的圣经。举个例子，当Dave架着他的pod（球状飞行器）打开母船“发现号”的舱门时，在他操纵机械手臂旋转舱门把手之前，他首先伸出了第二只机械手臂抓住了另一处把手。为什么？别忘了，外太空没有重力和摩擦---如果不事先固定，
那么旋转的将不是舱门把手，而是Dave的pod！
另外，Ordway还说服了一打企业巨头参与影片制作，报答是让他们的公司logo在片中露脸，以此为企业创造良好的公众形象。这使得IBM，波音，贝尔，希尔顿，通用电气等恐龙级企业的标志得以在2001年的太空纪元里继续称霸（bill：“where the hell is MS？！”）。
影片的技术前瞻性在今天得到了惊人的证实。如穿梭机，太空站，卡式电话，超级电脑。总之，在这之前，是1902年的《月球之旅》；在这之后----天哪，还是让后人数吧。
“耳朵”
“此时无声胜有声”---
你是说声音吗？God，你一定是在开玩笑----难道你没注意到整部影片的第一句话出现在25分钟之后吗？（冷冰冰的：“Here you
are, sir. Main Level
D”）还有，如果我没记错的话，所有的对白加在一起也不足半个小时！----除了宇航员那粗重的喘息声。
是的，我不仅注意到而且很高兴，终于有人尊重我在初中学到的物理知识了----真空中不传递声波。
“此音只应天上有，人间能得几回闻”---
本片最为人称道的声音运用要数约翰斯特劳斯的“蓝色多瑙河”和理查德斯特劳斯的“泽拉图斯特拉如是说”（Johann Strauss “An der schoenen blauen Donau“；Richard Strauss“Also Spracht Zarathustra“）。前者舒缓优美，用于烘托太空船泊船进港的宁静气氛（电影星际旅行中Kirk登船的桥段直接取自这里）；后者激昂壮美，用于歌颂人类进化的狂喜（Strauss用此曲表达尼采关于超我的论点）。
库布里克原本请来Alex North创作原声音乐，但在影片剪辑时临时用到这两部古典音乐，没想到效果出奇的好，于是就有了我们现在看到的声画绝配。另一首反复运用的主体曲是Gygory Ligeti的安魂弥撒。分别用于片头序曲（3分钟，画面全黑），猿人苏醒，木星任务。除了古典音乐，老库还混入了迷幻之声“Pink Floyd”的两首作品。分别是取自专辑《Meddle》的Echoes和取自专辑《Atom Heart Mother》的Atom Heart Mother Suite。全部用于最后一幕“Jupiter And Beyond The Infinite”，其与画面配合的天衣无缝
第2部分
克拉克曾经这样说：“If you understand 2001 completely, we failed. We wanted to raise far more questions than we answered.“呵呵，这家伙。
首先分析一下理解本片的几个关键：影片结构；黑石，HAL9000，卧室，星孩
影片结构
1． 本片共分四个部分：The Dawn of Man；月球之旅(此章没有标题)；Jupiter Mission, 18
Months
Later ；Jupiter and Beyond the Infinite
2． 全片139分钟，蕴含了人类的全部历史发展；库布里克把此片的结构比作交响乐
3． “人类的黎明”和月球之旅两章紧密衔接，后者甚至没有标题，暗示人类在四百万年间的本质和处境始终没变
4．
在“人类的黎明”一节，我们可以注意到共有五次画面变黑。在电影中，全黑表示一段相当长的时间（可以是一天，也可以是一百万年）。对比以后“黑屏”的运用，我们可以得出结论：
文明开化的时间要比文明进化的时间更长
Monolith (黑石)---宇宙大智慧的源泉
1． 外形：光滑长方体，三边之比1：4：9；简单完美；黑色代表
A． 邪恶和死亡。人类对知识的误用（杀戮）
B． 不可知。如猿人无法理解黑体现象
2． 创造者
A． 地外高等智慧生命。这是小说作者克拉克的官方解释（在原著中有成千上万块黑石散布在宇宙的各个角落，地球上的只是其中一块）。
B． 人类自己/史前文明。也许人类曾经在久远的年代中几兴几落，为了避免种族的湮没，我们的祖先造出了黑石。
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