梵蒂冈，一把开启天堂之门的钥匙
    巴顿
   
   上帝特别垂怜我们这个旅行团，因为我们拜访罗马和梵蒂冈的日子是二零零四年七月四日，正好是星期天。我们有幸参加了圣彼得广场的奉告祈祷会。当时，我们正在米开朗基罗于七十二岁高龄时设计的,圣彼得教堂的大园顶的蔽护下，参观圣彼得大教堂的大殿。大殿的空间之大令人难以想象。它总长210米，包括十字耳堂，总宽137米，中央通廊高44米，大穹顶总高136米。圣彼得青铜坐像坐在中央，降福世人。大殿因为太大太深，古建筑缺乏现代建筑的采光设备，显得幽暗。许多雕塑及人像装饰难以一下子了解辨认，我们处在对伟大建筑和神秘神迹的膜拜当中。最忙的当然是虔诚的天主教徒了。由于时间紧迫，我这个深爱艺术的人，身处众多古代顶尖艺术的包围之中，简直目不暇接、顾此失彼。
   当我们正在赞叹的时候，从那座1433年建造的,门上饰有极其美丽的青铜浮雕的中央大门，缓缓走进来一队全身披挂、红绿相间的圣徒行列。当时，我们站在大殿深处，他们手执神杖向我们走来。鼓乐伴奏，肃穆虔敬，走到圣彼得铜像前，举行礼拜。然后，又缓缓回头走向中央大门。其时，许多参观者围在队伍两边观看，人群齐集，显得拥挤。有三个举动灵活敏捷的吉卜赛男女孩童，挤到了我们的身边，冲撞奔突，似图不轨。幸好我除开挂在脖子上的相机之外，没有值钱的东西，连钱包也未带。但只一瞬间，旁边己有游客发现自己失窃了。当时又不能高声警报，徒然眼见这三个吉卜赛孩子已向外逃窜了。罗马窃贼多，我们是已有耳闻的，所以特别小心。万万没有料到的是偷窃居然发生在神圣的圣彼得大教堂里面，这是不是也可以认作世俗社会对梵蒂冈教廷的挑衅与讽刺？小偷往往选择最安全的地点，以最不易察觉的方式行窃。真可谓道高一尺，魔高一丈呵！

   
   据报载，当年行刺约翰.保罗二世的刺客在刑满释放后不久又将其抓捕入狱，我想总不是事出无因的。
   
   在圣彼得大殿里，最令我记忆深刻的,莫过于在右侧通廊第一个小堂内存放着的，米开朗基罗的圣母哀悼基督雕塑像。该作品完成于1499年，当时，米氏年仅25岁。这尊雕塑像也是米氏唯一的一座亲自署名的作品。圣母低着头，闭着眼睛。她一手抱着基督的裸露的遗体，一手向外摊开手掌。摊开的手掌手指伸直，放松自然。这只放松的手与基督那只被钉子钉穿过的手形成造型联结，是对侩子手恶毒无赦罪行的强烈控诉。她脸上没有悲切，嘴唇坚毅地闭着，表示圣母深深地理解她所遭遇的一切；她完全支持她儿子所做的一切，并且视为当然。她将悲痛化为力量，她的心里在祈祷，祈祷给这个世界以正义、公平与和平。从这尊雕塑可以感知到艺术家米开朗基罗在二十五岁时，即已洞悉到了这个世界的精髓。
   
   而梵蒂冈国就是在当年尼禄大量杀害基督徒的这个地方建成。被杀的基督圣徒中有在公元67年被倒钉在十字架上致死的圣彼得宗徒。正是在他的坟墓上建起了这座圣彼得大教堂。
   
   在西斯廷小教堂的墙壁上有米开朗基罗的真迹：《最后的审判》。它描绘了善人升天堂，恶人下地狱的情景。也是在西斯廷小教堂的天花板上有米氏亲手所绘的《创世纪》。画中的上帝以手指轻触亚当的指尖，于是便有了人类。
   
   我们跟随奉告祈祷会的队伍来到圣彼得大广场。祈祷典礼在圣彼得大教堂前面的广场上举行，十分隆重神圣。这里是圣彼得大广场的外延部分。圣彼得大广场呈完美的椭圆形，宽240米，由两条贝尼尼于1656年设计的高大雄伟的柱廊环绕。柱廊由284根石柱组成，分四行排列。石柱上面环立着140尊圣人与殉道者的大理石雕像。广场两边各有一个大喷泉。广场中央则是一座高大的埃及方尖碑。这个方尖碑于公元前一世纪由CALIGOLA皇帝运来罗马装饰竞技场，又在1586年将它竖立在此。在碑的顶端保存着耶苏十字架的真木。
   
   从高空往下看，圣彼得大广场和大教堂连在一起，酷似一个开门的锁匙。圣彼得大教堂的大穹顶和教堂的后壁就是锁匙的尖端；而圣彼得大广场则像锁匙的根端。锁匙的手柄则伸入罗马市区，就是协和大道了。
   
   这个天主教核心是一个主权国家，它与罗马一起度过了1500多个春秋。两者虽非总是完美、愉快，但也能互相照应。这个只有半平方公里的小国，却能与国土大于它百万倍的国家平起平坐。梵蒂冈的神权是抗衡世俗堕落的强大支柱，为全球七亿人类灵魂的栖息地。它用37种语言向全球传播基督的心声，上帝的旨意。梵蒂冈是阻止战争与邪恶，使世界走向纯洁，保持和平、幸福与安宁的必不可少的神圣而伟大的力量。我们这些普通游客不可能穷尽梵蒂冈的内幕，可是你可以爬上244级台阶到达圣彼得园顶大教堂，以便俯瞰罗马城全景以及梵蒂冈花园。
   
   只要我有幸再次到达罗马，我会更真切更细致地将梵蒂冈重新造访。
   
   2006,2,15,

此文于2007年12月08日做了修改